Везерский ренессанс

Везерский ренессанс — это разновидность архитектурного стиля Северного Возрождения, распространенная в районе реки Везер в центральной Германии и хорошо сохранившаяся в городах этого региона.

В период между началом Реформации и Тридцатилетней войной в регионе Везера наблюдался строительный бум, в ходе которого Везер, играя значительную роль в обмене товарами и идеями, лишь определял границы культурного региона с севера на юг, простиравшегося на запад до города Оснабрюк и на восток до Вольфсбурга. Замки, усадьбы, ратуши, жилые дома и религиозные сооружения эпохи Возрождения сохранились в необычайно высокой плотности, поскольку экономика региона восстанавливалась после последствий Тридцатилетней войны медленно, и не было средств для барочной трансформации, подобной той, что в некоторой степени произошла в Южной Германии.

Происхождение названия

Термин, введенный около 1912 года Рихардом Клапхеком, предполагал, что Ренессанс вдоль Везера самостоятельно развил свой собственный, самобытный стиль. Макс Зоннен, использовавший этот новый термин в 1918 году в своей книге «Ренессанс Везера», классифицировал здания, не принимая во внимание обстоятельства их исторического контекста, а исходя из чисто формальной перспективы, чтобы вывести историю развития стиля. Понятие регионального ренессанса в смысле автономного культурного феномена основывалось на националистическом мышлении, возникшем с конца XIX века, в котором провинциальные вещи также играли свою роль в формировании идентичности (другие примеры включают немецкую Зондерготику, рейнскую или саксонскую романскую архитектуру).

В 1964 году Юрген Зенке и фотограф Герберт Крефт представили инвентаризацию зданий эпохи Возрождения, которая также вышла под названием «Везерренессанс». В заключительных словах говорилось: «Эта архитектура укоренена в ландшафте, в котором она стоит. Она народная, потому что те, кто ее создал [...] были из народа. Везерренессанс — это, проще говоря, народное искусство». Для Зенке за его общими чертами скрывалась автохтонная (коренная) эволюция архитектурного стиля. Его работа, которая выходила в шести изданиях до 1986 года, помогла придать этой искусствоведческой концепции уровень популярности, выходящий далеко за рамки специалистов и ставший своего рода популярным товарным знаком.

Термин «Везерский Ренессанс» получил международное признание благодаря Генри-Расселу Хичкоку, который использовал его в своей книге «Немецкая архитектура эпохи Возрождения» 1981 года, хотя он менее акцентировал внимание на его характерных региональных особенностях и указывал на более значимые связи с общим историческим развитием архитектуры эпохи Возрождения. В более позднее время идея региональной культурной идентичности, которой не существовало в раннее Новое время, подверглась критике в исследованиях Музея Везерского Ренессанса в замке Браке, основанного в 1986 году. Эти исследования выявили носителей культурного трансфера, таких как архитектурное проектирование, архитекторы-иностранцы, общерегиональные строители и обязательные общеевропейские требования придворной моды.

История стиля

Отличительной чертой аристократической строительной деятельности в XVI веке стало превращение средневекового замка, Бурга, в королевскую резиденцию или Шлосс. Первоначально их часто строили с двумя крыльями, но позже, в течение XVI века, предпочтительной планировкой для домов аристократии в регионе Везера стал закрытый двор с крыльями, соединенными по углам внушительными башнями с лестницами. Этот тип строительства вскоре был принят и более мелкими дворянами. Характерный Цверххаус (от немецкго "цвер" - поперек или сбоку) с так называемыми вельшскими (то есть итальянскими) фронтонами особенно хорошо подходил в качестве символа власти, поскольку на замках, подобных Детмольду, Целле или Бюккебургу, окруженных высокими крепостными стенами, они были видны издалека. Помимо четырехгранных замков, существовали также замки с тремя крыльями, либо геометрически полностью закрытые, как Вевельсбург, либо выходящие во двор замка, как Швеббер. В архитектурный облик замков вдоль реки Везер входили даже двукрылые и однокрылые постройки.

Эти аристократические проекты были приняты не только мелкими дворянами; строители из среднего класса также копировали новые формы зданий, чтобы продемонстрировать свое растущее социальное влияние. Ратуши, как в Целле и Лемго, проектировались с фронтонами по бокам и иногда с фасадом в стиле ренессанса, как это было в Бремене. От Нинбурга до Миндена, Хамелина и Хекстера, Ганноверша, Мюндена и Айнбека появились великолепные городские дома, которые часто отличались большими воротами во внутренний зал. Другими важными архитектурными особенностями везерского стиля ренессанса являются богато украшенные фронтоны, использование так называемого боссенквадера или боссажного камня, ниши и двойные окна.

Церковные строители также стремились к исследованию новых архитектурных решений. Возвышая положение кафедры и размещая ее непосредственно напротив скамеек, они подчеркивали важность устного слова в христианской вере, что отражалось и в планировке церковного интерьера. Замковые часовни Целле и Бюккебурга, а также важные приходские церкви Вольфенбюттеля и Бюккебурга являются яркими примерами такого расположения . Протестантское искусство достигло своего расцвета в регионе Везер при правлении князя Шаумбурга Эрнеста, который в начале XVII века заказал Адриану де Врису строительство мавзолея и гробницы в Штадтхагене, напоминающих флорентийский Ренессанс. В то же время ювелир Антон Айзенхойт создал алтарные украшения для католического князя-епископа Дитриха фон Фюрстенберга, а скульптор Генрих Гренингер создал монументальную гробницу в Падерборнском соборе. 

Подпишитесь на наши соцсети: ВКонтакте, X (Twitter)